El pintor

RENI, Guido (b. 1575, Calvenzano, d. 1642, Bologna) Biography Italian painter of popular religious works and critically acclaimed mythological scenes. He was born in Bologna and began to study painting at the age of nine; he joined the Carracci Academy when he was 20. His studies were rounded off by a trip to Rome in about 1600. From that moment on, antique and recent Roman art became his ideals. He admired Raphael unconditionally. He did, however, come to terms with Caravaggio's naturalism in a group of youthful works such as The Crucifixion of St Peter in the Vatican Gallery (1604), where the use of chiaroscuro provided enormous energy. He alternated between living in his native Bologna and visits to Rome. After Annibale Carracci's death (1609) he became the leader of the classical school of Emilian painters. His adhesion to this school can be seen in the frescos he painted in Rome in about 1610 in the Quirinal Palace, the Vatican, and various churches (e.g. San Gregorio Magno al Cielo). They were inspired by the return to classical taste and culminated in Aurora in Palazzo Ludovisi which has almost mimetic qualities. The large altarpieces he painted in Bologna - The Massacre of the Innocents and Pietà dei Mendicanti both in the Bologna Pinacoteca Nazionale - mark the triumph of design, the ability to control and channel feelings, gestures, expressions, drawing, and colour into a single, eloquent, and faultless form. Guido Reni's success was underlined by the important commissions he received. They included the cycle of The Labors of Hercules (1617-21) that he painted for the Duke of Mantua and which are now in the Louvre. He exalted the clarity of light, the perfection of the body, and lively colour. Toward the end of his life, Reni modified his style. His paintings became so airy as to seem insubstantial and were almost completely monochrome. He also used long, flowing brushstrokes and conveyed an atmosphere laden with intense melancholy. Guido Reni was a quintessentially classical academic but he was also one of the most elegant painters in the annals of art history. He was constantly seeking an absolute, rarefied perfection which he measured against classical Antiquity and Raphael. Because of this, over the years the Bolognese painter has been in and out of fashion, depending on the tastes of the times. The eighteenth century loved him, the nineteenth century, persuaded by the violent criticism of John Ruskin, hated him. But even his detractors cannot deny the exceptional technical quality of his work nor the clarity of his supremely assured and harmonious brushwork.

RENI, Guido (b. 1575, Calvenzano, d. 1642, Bologna) Biografia Pintor italiano trabajos religiosos populares y escenas mythological de críticamente aclamadas. Él nació en Bolonia y comenzó a estudiar la pintura en la edad de nueve; él ensambló a academia de Carracci cuando él era 20. Sus estudios fueron redondeados apagado por un viaje a Roma en cerca de 1600. A partir de ese momento encendido, el arte romano antiguo y reciente se convirtió en sus ideales. Él admiró Raphael incondicional. Él , sin embargo, venido a los términos con el naturalism de Caravaggio en un grupo de trabajos jóvenes tales como el Crucifixion de St Peter en la galería de Vatican (1604), donde el uso del chiaroscuro proporcionó energía enorme. Él se alternó entre vivir en su Bolonia nativa y las visitas a Roma. Después de la muerte de Annibale Carracci (1609) hicieron el líder de la escuela clásica de los pintores de Emilian. Su adherencia a esta escuela se puede considerar en los frescos que él pintó en Roma en cerca de 1610 en el palacio de Quirinal, el Vatican, y las varias iglesias (e.g. al Cielo del San Gregorio Magno). Fueron inspirados por la vuelta al gusto clásico y culminaron en Aurora en Palazzo Ludovisi que tiene calidades casi mimetic. Los altarpieces grandes que él pintó en Bolonia - el Massacre del dei Mendicanti ambos de Innocents y de Pietà en Bolonia Pinacoteca Nazionale - marca el triunfo del diseño, la capacidad de controlar y sensaciones del canal, los gestos, las expresiones, dibujo, y color en una forma sola, elocuente, e intachable. El éxito de Guido Reni fue subrayado por las comisiones importantes que él recibió. Incluyeron el ciclo de los trabajos de Hércules (1617-21) esos él pintaron para el duque de Mantua y que ahora están en la lumbrera. Él exalted la claridad de la luz, la perfección del cuerpo, y el color animado. Hacia el final de su vida, Reni modificó su estilo. Sus pinturas se convirtieron así que airy en cuanto a parézcase insubstancial y eran casi totalmente monocromático. Él también utilizó de largo, las pinceladas que fluían y transportó una atmósfera laden con melancolía intensa. Guido Reni era un académico quintessentially clásico pero él era también uno de los pintores más elegantes de los anales de la historia del arte. Él buscaba constantemente un absoluto, rarefied perfección la clásica que él midió contra la antigüedad y Raphael. Debido a esto, sobre los años el pintor de Bolognese ha estado dentro y fuera de manera, dependiendo del gusto de los tiempos. El décimo octavo siglo lo amó, el diecinueveavo siglo, persuadido por la crítica violenta de Juan Ruskin, lo odió. Pero incluso sus detractores no pueden negar excepcionales la calidad técnicas de sus trabajo ni la claridad del brushwork supremely asegurado y armonioso el suyo. Busque este texto en la web